《女工繪》，劉慶邦著，作家出版社2020年8月出版

劉慶邦的新著《女工繪》是他繼“煤礦三部曲”（《斷層》《紅煤》《黑白男女》）之后推出的第四部煤礦題材的小說，小說首次以煤礦青年女工的生活與愛情為主題，書寫了作者自己那一代人對青春的記憶和生命的感悟。

這部小說里的故事發(fā)生在上世紀(jì)70年代，以青年女礦工華春堂進(jìn)入東風(fēng)礦之后的一系列事情為線索，講述了她想方設(shè)法換工作、找對象等日?，嵤拢瑺窟B出青年女工們及隊(duì)長魏正方的不同命運(yùn)。與20世紀(jì)80年代的傷痕文學(xué)和反思文學(xué)對這類題材的處理截然不同，《女工繪》更側(cè)重關(guān)注一個個世俗而美好的生命個體的情感與命運(yùn)，整部小說從頭至尾流淌著溫婉哀怨的詩意。劉慶邦在談及他的“煤礦三部曲”時曾說：“《斷層》是一個改革題材，停在社會學(xué)的一個層面。到了《紅煤》就對人性關(guān)注比較多，寫人性的復(fù)雜?！逗诎啄信分饕脤徝赖难酃鈦砜瓷?，更注重文本的完美性、藝術(shù)性和詩意化。”《女工繪》顯然集中了《紅煤》與《黑白男女》關(guān)注復(fù)雜人性和注重文本的詩意化的特點(diǎn)，而又多了幾分對充滿世俗味道的人性之美的欣賞和對生命的悲憫。

小說是從生命的角度來講述的，劉慶邦在文本中設(shè)置了三個人的死亡：故事以華春堂父親的死開始，又以華春堂自己的死結(jié)束，中間使華春堂的命運(yùn)發(fā)生重大改變的是她第一個男友李玉清的死。每一個死亡都是那么偶然而又猝不及防，華春堂父親死于鍋爐爆炸，她男友死于礦下偶發(fā)性事故，她則死于車禍。在無情的生死面前，華春堂用的所有心計(jì)都化為虛無。尤其是她正準(zhǔn)備訂婚時李玉清卻因事故喪生，她又一次找到男友準(zhǔn)備結(jié)婚時自己在車禍中去世，正是在這生死之間，劉慶邦用惋惜憐憫的筆調(diào)為我們展示出華春堂身上獨(dú)特的充滿世俗味兒的人性之美。

華春堂是一個充滿世俗味兒的女子。她很要強(qiáng)，也很會算計(jì)：在家里，她為自己爭取獨(dú)立空間，而要姐姐搬去和媽媽同住；但也處處為家人考慮，為了將農(nóng)場里好的水果留給家人吃，自己只吃不大好的，還為姐姐換好一點(diǎn)的工種，為弟弟謀取一份工作。在礦上，她從進(jìn)礦就給自己爭取挑選工作的機(jī)會，每一件事中都處處顯示出她的算計(jì)和要強(qiáng)。工作她要挑可選范圍內(nèi)最好的，找對象她也要挑“人尖子”。她的這種性格在社會上是缺乏認(rèn)可度的，陳秀明覺得她“人小鬼大”，鄭大姐說她“為人太精明了，簡直就是一個小精豆兒”，然而這種要強(qiáng)與算計(jì)的目的只是為自己和家人在有限的條件下爭取更多的自由和幸福。在無關(guān)乎她自己利益的時候，她是善良大度的，對走資派之女周子敏和因藏書被整的魏正方表示友好，雖然有出于現(xiàn)實(shí)的考量，但仍能感覺到她誠摯的善意。她的世俗幾乎無處不在，而在這世俗中又處處透出自尊、自強(qiáng)與善良，這個世俗而美好的形象是劉慶邦以前的人物畫廊中沒有的，體現(xiàn)了他對人性的更深層次的挖掘和對昂揚(yáng)向上的生命力、人性之美善與追求美好生活的肯定。

在對這種世俗的人性之美表示接納與欣賞的同時，劉慶邦并沒有忘記人性中的另一個維度，那就是對精神層面的追求。宣傳隊(duì)的排練、籃球隊(duì)打籃球、礦工們傳看《紅樓夢》、聽收音機(jī)等種種行為都是為了在環(huán)境許可的范圍內(nèi)完成自己內(nèi)心的愿望與追求的，而魏正方這個人物更集中體現(xiàn)了這一點(diǎn)。他和華春堂很相似的是他也一直在為改善自己的處境而努力，在選媳婦以個子高為標(biāo)準(zhǔn)這件事上顯示出他的農(nóng)民心理，有很世俗的一面，但不同的是他有華春堂所沒有的自覺提升完善自己的超越性一面，他在帶宣傳隊(duì)時，注重的是藝術(shù)而不是宣傳。他愛讀書，尤其是《紅樓夢》，“他越讀心腸變得越柔軟，越神游物外，連處在什么環(huán)境都忘了”。

除這兩個人物外，作者還塑造了低調(diào)而又高冷的周子敏，因所謂的生活作風(fēng)問題被打入另冊的王秋云、楊海平等個性各不相同的女性形象，寫她們悲劇的命運(yùn)和她們微弱的掙扎與反抗，表現(xiàn)了惡劣的環(huán)境和無常的命運(yùn)都無法抹殺美好的青春和美好的人性。

這部小說還尤其擅長挖掘日常生活中的詩意。文本開頭的金黃的麥浪為青春紀(jì)事的展開鋪設(shè)了一個充滿希望的遼闊空間，語言雅俗相間又帶有強(qiáng)烈的抒情性：“一成熟就變成了黃色，黃得遍地流金，浩浩蕩蕩?！薄拔逶碌柠溝闶且环N燥香，香氣里有一種熱騰騰的氣息。五月的麥香是帶有鋒芒的，一如萬千麥穗上炸開的麥芒，會給人們的肺腑構(gòu)成一種刺激?！奔绕鹾闲≌f的青春主題，又與女工們的悲劇命運(yùn)形成一種巨大反差，起到了詩歌中常見的以樂景襯哀情的藝術(shù)效果。此外，飄滿粽子清香的端午節(jié)，紅霞鋪滿天際的天空，有著文藝?yán)寺实男麄麝?duì)，活力四射的籃球場，無論是景還是人，都處處洋溢著青春的氣息。很多生活中的小細(xì)節(jié)也寫得極為傳神，青年女工的形象是“她們每個人都像一枝正在開放的花朵，走到哪里，‘花朵’就開到哪里，鮮艷到哪里，芬芳到哪里。”而這些詩意的描寫又與敘事是密不可分的，顯示出作者意圖將詩歌的元素引入小說，融合抒情與敘事的匠心。

劉慶邦在本書《后記》中說：“她們各美其美，每個人都像一棵春花初綻的花樹?！被仨鴼q月里那一樹花開，用筆定格女工們“青春的姿態(tài)”，這部小說承載著作者真摯的情感，也承載著對作者歷史和人性的沉思，有其獨(dú)特的文學(xué)價值。

（作者單位：河南省社會科學(xué)院文學(xué)研究所）

來源：《河南日報》（2020年12月18日 27版）

責(zé)任編輯：璇子

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